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TICIANO

Página: Obras Homônimas

Tiziano Vecellio (Pieve di Cadore c. 1489-1490 – Venezia 1576)
Ticiano (português), Titian (inglês), Titien (francês), Tizian (alemão), Тициан (russo)

Abaixo, duas obras Autorretrato, “Self-Portrait”, ambas óleo sobre tela. Do lado esquerdo da tela, pintada cerca de 1550-62, mede 96 × 75 centímetros, adquirida do acervo Solly em 1821 pelo Gemäldegalerie, Berlim. Sua mão esquerda é interessante notar que ele omitiu qualquer referência à sua ocupação... Do lado direito da tela, pintada pouco mais tarde (c. 1565-70), mede 86 × 65 cm, tem procedência do acervo de Felipe IV e está no Museu do Prado desde 1821. Nota: No mesmo museu há uma cópia homônima em tamanho menor (82 × 62 cm).

Abaixo, série de 3 valores emitida pela Espanha “Tiziano 1477-1576”... um dos selos mostra o Autorretrato... a data 1477 não corresponde ao nascimento... Há outra série... Yvert: 2105/2113.

Principal artista vezeniano do Renascimento. Por ter vivido muitos anos o pintor Ticiano nos permite distinguir em sua trajetória períodos bem concretos em seu trabalho de criação, nos quais, de uma maneira ou outra, seu estilo foi variando das formas clássicas do Renascimento para as dinâmicas e livres pinceladas do Barroco.

Aos 9 anos, Ticiano começou como discípulo dos mosaicistas de San Zuccato. De 1500 a 1518, trabalhou como aprendiz no ateliê da família Bellini, para depois colaborar com Giorgione nos afrescos da Escola do Santo de Pádua. Seu estilo se mantinha, contudo, na linha de seus dois mestres: cores cálidas e esfumadas, contornos pouco acentuados e formas arredondadas.

Entre os anos 1516 e 1518, com as obras “A Assunção da Virgem” e “A Madona de Pesaro” (Veneza), Ticiano começou a trabalhar sozinho. Suas encomendas eram de clientes tão importantes como a família d’Este, os Gonzaga e os Farnese.

No ano de 1533, já se incluía entre os artistas da corte de Carlos V. Data dessa época seu famoso retrato, hoje na Pinacoteca de Munique.

Sua última fase criativa começou em meados do século XVI, quando o pintor trabalhava quase exclusivamente para o rei espanhol Felipe II – quem adquiriu as obras: “Autorretrato”, “Danae” e “Vênus e Adônis” (também o Jardim das Delícias de Bosch); todas compreendem o acervo do Museu do Prado, em Madri.

Foi quando a composição assumiu grandes dimensões e ganhou dinamismo e expressividade. As pinceladas se tornaram mais soltas e difusas, a um ponto tal que somente de uma certa distância é possível apreciar a magnitude de sua técnica. Ticiano revalorizou a cor como meio de transmitir estados de ânimo. Conta-se que seu famoso vermelho era o resultado de setenta camadas diferentes de tinta a óleo...

No início dos anos 1560..., Ticiano realizou para Felipe II uma série de pinturas mitológicas conhecidas como “Poesias”, inspiradas em textos clássicos, principalmente nas Metamorfoses de Ovídio. Ele mesmo quem elegeu os temas das obras e as batizou de “Poesias”, concebidas como pinturas para deleite dos sentidos, alheias a interpretações simbólicas ou morais...

Além das obras em Madri Danae e Vênus e Adônis (a qual foi concebida como par de Danae), a série compreende: Perseu e Andrômeda (1556 Wallace Collection, Londres), Diana e Acteon e Diana e Calixto (National Gallery, Edimburgo), Diana e Calixto (Gemäldegalerie, Viena), O rapto de Europa (Isabella Stewart Gardner Museum, Boston), Morte de Actaeon (National Gallery, Londres)...

Abaixo, lista dos trabalhos de Ticiano organizado por países primeiramente e, em cada país separado por seus respectivos museus. Atenção: Pode estar incompleta e pode conter erro como incluir alguma atribuição incerta, por exemplo.

ALEMANHA (14? obras)

Gemäldegalerie zu Berlin (www.smb.spk-berlin.de) – Berlim (4)
Os Museus Nacionais de Berlim (Staatliche Museen zu Berlin) reúnem institutos de pesquisas e 17 museus, os quais são organizados em 5 grupos. Um deles é chamado de a Ilha dos Museus, localizado no centro da cidade, por exemplo. Outro grupo compreende alguns museus, dentre os quais destacamos a Neue Nationalgalerie (Nova Galeria Nacional, que expõe coleção de arte moderna) e a Gemäldegalerie – um dos mais importantes museus de arte do mundo por sua coleção de arte europeia dos séculos XIII ao XVIII.

• Autorretrato (ver topo desta página)
• Retrato de Clarissa Strozzi, “Portrait of Clarissa Strozzi” (1542), óleo s/ tela, 115 × 98 cm. Parece que esta foi a segunda pintura de criança do autor.
• Vênus com organista, cupido e um cão, “Venus mit Orgelspieler, Amor und Hund”, “Venus with Organist and Cupid”, “Venus à l’organiste” (c. 1550), óleo s/ tela, 115 × 210 cm. Procedência: Acervo particular italiano até 1914; adquirido em 1918. Esta é outra original versão do tema Vênus com organista (outras estão em Cambridge e Madri), mostra o jovem Felipe II tocando órgão.
• Mulher jovem com um prato de frutas, “Young Woman with a Dish of Fruit” (c. 1555), óleo s/ tela, 102 × 82 cm. Lavinia, filha de Ticiano, tem sido associada com alguns retratos porque é caracterizada por um orgulho e afeição que sugere uma forte ligação pessoal com o artista...

Gemäldegalerie Alte Meister (www.skd-dresden.de), Pinacoteca dos Mestres Antigos – Dresden (5)

• A traição, “Der Zinsgroschen”, “La moneda del tributo”, “The Tribute Money” (c. 1516), óleo s/ painel, 75 × 56 cm. Em 1516, Ticiano foi chamado a Ferrara, pelo duque Alfonso de Este, para quem pintou esta obra... Há homônima, cujos personagens estão ao contrário (ver em Londres). A obra é mostrada abaixo através do selo que compreende uma série de 6 valores “Paintings in Dresden Gallery II”, emitida pela DDR em 1957.
• Retrato de Lavínia, “Bildnis der Lavinia” (c. 1561), óleo s/ tela, 103 × 86,5 cm.
• Madona com a Criança e quatro santos, “Maria mit dem Kind und vier Heiligen” (c. 1516-20), óleo s/ tela, 138 × 191 cm.
• Retrato de homem com palma, “Bildnis eines Mannes mit einer Palme”, “Portrait of a Man with a Palm” (1561), óleo s/ tela, 138 × 116 cm.
• Mulher com?, “Bildnis einer Dame in Weiss” (Retrato de uma dama de branco), “Girl with a Fan” (c. 1555), óleo s/ tela, 102 × 86 cm. A obra é mostrada abaixo através do selo da série “Old Masters at Dresden I” emitida pela DDR em 1973.

Alte Pinakothek München (www.pinakothek.de), Antiga Pinacoteca – Munique (2)
É um dos mais importantes museus da Alemanha; abriu suas portas ao público em 1836. Nota: No sítio do museu só encontrei duas obras que seguem; entretanto todos dizem que existem mais 3 abaixo...

• Vênus ao espelho (ver em outra página)

• Coroação de espinhos ou Cristo coroado de espinhos, “Die Dornenkrönung”, “La Coronación de espinas”, “Crowning with Thorns” (c. 1570), óleo s/ tela, 280 × 182 cm. Registrado pela primeira vez em 1748 no inventário Schleissheim (Schleißheim). Obra do lado esquerdo da tela, versão pintada bem depois da que está no Louvre; do lado direito.

• Sagrada Família com Donador, “Holy Family and Donor” (1513-14), óleo s/ tela. (bloco do Paraguai abaixo)
• Retrato de Carlos V (sentado), “Portrait of Charles V Seated” (1548), óleo s/ tela, 205 × 122 cm.
• Virgem com o Menino em uma paisagem, “Madonna and Child in an Evening Landscape” (1562-65), óleo s/ tela, 174 × 133 cm. Nota: Através de análises estratigráficas e radiográficas nesta, também em outras telas de Ticiano, foi possível confirmar a autenticidade da obra Virgem com o Menino, da Pinacoteca de Veneza.

ÁUSTRIA (30 obras)

Kunsthistorisches Museum Wien, Gemäldegalerie (www.khm.at) – Museu de História da Arte – Viena (30)
É um dos primeiros museus de belas artes e artes decorativas do mundo, foi inaugurado em 1891. Nota: A última procedência da maioria das abras de Ticiano deste museu é do acervo do Arqueduque Leopoldo Guilherme (Slg. Leopold Wilhelm); quando diferente, está especificado no texto.
• Danae (ver em outra página)

• Adoração dos Magos, “Anbetung der Könige” (século XVI), óleo s/ tela, 58 × 49 cm.
• A Virgem cigana, “Zigeunermadonna”, “The Gipsy Madonna” (c. 1510), óleo s/ madeira, 65,8 × 83,5 cm. A primeira e mais conhecida de uma série inicial de Madonas em um ajuste da paisagem é a Virgem cigana. Esta pintura tem o seu nome a partir do cabelo preto e o rosto pálido da Madona. Este tipo de Madona, com os olhos muito escuros, não é encontrado em trabalhos posteriores de Ticiano.
• Madona das cerejas, “Madonna of the Cherries”, “Kirschenmadonna (Links Hl. Joseph, rechts Johannesknabe und Hl. Zacharias)” (c. 1516-18), óleo s/ madeira, transferido para tela, 81 × 99,5 cm. São José está à esquerda da Madona, e Zacarias, pai de João Batista, à direita. João, representado como um menino nu, está dando à Madona as cerejas que dão nome à pintura.
• Virgem e o Menino com santos Estevão, Jerônimo e Maurício, “Maria mit Kind und den Hll. Stephanus, Hieronymus und Mauritius” (c. 1520), óleo s/ tela, 92,5 × 138 cm.

• Cristo e a adúltera, “Christus und die Ehebrecherin” (c. 1512-15), óleo s/ tela, 82,5 × 136,5 cm.
• Cristo com o mundo (globo), “Christus mit der Weltkugel” (c. 1530), óleo s/ tela, 82,5 × 60,5 cm. Procedência: Zu Beginn des 18. Jahrhunderts in der Schatzkammer.
• “Ecce Homo” (1543) ou Christ with the Pilgrims at Emmaus... (Cristo com os peregrinos de Emaús)?, óleo s/ tela, 242 × 361 cm. Signatur: Bez. unten Mitte auf dem Zettel: TITIANVS EQVES CES F. 1543. Procedência: 1621 Familie d’Anna; 1621-1648 Slg. Buckingham; 1649 erworben. Nota: Há um bloco de Antígua e Barbuda emitido em 1988, V Centenário do nascimento de Tiziano, que representa um fragmento do quadro Ecce Homo de Viena...
• Sepultamento de Cristo, “Grablegung Christi” (c. 1565), óleo s/ tela, 99,5 × 115,5 cm. Procedência: 1635-1648 Slg. Buckingham; 1649 erworben.
• Cristo coroado de espinhos, “Christus mit der Dornenkrone” (c. 1570), óleo s/ tela, 64 × 47 cm. Procedência: 1720 in der Galerie nachweisbar.

• A filha de Ticiano Lavínia, “Tizians Tochter Lavinia (?)” (c. 1530-1561; c. 1565 ), óleo s/ tela, 111 × 90,5 cm.
• Violante ou “La Bella Gatta”, “Violanta” (c. 1510-15), óleo s/ tela, 64,5 × 50,8 cm.
• Jovem mulher em vestido preto, “Junge Frau in schwarzem Kleid” (c. 1520), óleo s/ tela, 59,5 × 44,5 cm. Procedência: 1720 in der Galerie nachweisbar.
• Moça das peles?, “Mädchen im Pelz” (c. 1535), óleo s/ tela, 95 × 63 cm. Procedência: 1649 Slg. König Karl I. von England; 1651 erworben.
• Retrato de Isabela Gonzaga, Duquesa de Mantua, “Isabella d’Este, Markgräfin von Mantua (1474-1539)”, “Portrait of Isabella Gonzaga or Isabella d’Este, Duchess of Mantua” (c. 1534-36), óleo s/ tela, 102 × 64 cm. Nota: O retrato de seu marido está no Prado.

• “Kaiser Karl V (1500-1558) im Harnisch, Bildnis in halber Figur” (s. XVI), óleo s/ tela, 110 × 91 cm. Procedência: Aus Ambras.
• “Der Arzt Gian Giacomo Bartolotti da Parma” (c. 1518), óleo s/ tela, 88 × 75 cm.
• “Der Sohn des Orators Francesco Filetto (?)” (c. 1538-40), óleo s/ tela, 89 × 67 cm.
• “Der Orator Francesco Filetto (?)” (c. 1538-40), óleo s/ tela, 83 × 63 cm.
• “Benedetto Varchi” (c. 1540), óleo s/ tela, 117 × 91 cm.

• “Papst Paul III Farnese (1468-1549)” (c. 1546), óleo s/ tela, 89 × 78 cm. (ver em Nápoles)
• “Kurfürst Johann Friedrich von Sachsen” (c. 1550-51), óleo s/ tela, 103,5 × 83 cm.
• “Fabrizio Salvaresio” (1558), óleo s/ tela, 112 × 88 cm.
• “Bildnis eines Mannes in luchsverbrämten Mantel” (c. 1560), óleo s/ tela, 115,8 × 89 cm.
• “Portrait of Jacopo Strada” (c. 1567-68), óleo s/ tela, 125 × 95 cm.

• Lucrécia e seu marido Lúcio Tarquínio Collatinus, “Lukrezia und ihr Gemahl Lucius Tarquinius Collatinus” (c. 1515), óleo s/ tela, 82,5 × 68,5 cm.
• O Bravo, “Der Bravoum”, “The Bravo” (1515-20), óleo s/ tela, 77 × 66,5 cm. The subject has been convincingly identified as the arrest of Bacchus by Pentheus, King of Thebes, who opposed the Bacchic cult.
• Marte, Vênus e cupido, “Mars, Venus und Amor” (c. 1530), óleo s/ tela, 97 × 109 cm. Procedência: 1783 in der Galerie nachweisbar.
• Diana e Calixto, “Diana und Callisto” (c. 1556), óleo s/ tela, 183 × 200 cm. Procedência: Wahrscheinlich 1568 von Maximilian II. vom Künstler persönlich erworben.
• Ninfa e pastor, “Nymphe und Schäfer”, “Shepherd and Nymph” (c. 1570-75), óleo s/ tela, 149,6 × 187 cm. This evocative painting belongs the final months of Titian's life. It was in his studio at his death and was then sold off by his son Pomponio.

BÉLGICA (1 obra)

Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, situés à Bruxelles (www.fine-arts-museum.be), ils comportent le Musée d’Art ancien (XV-XVIII), le Musée d’Art moderne (XIX-XX), le Musée Wiertz et le Musée Meunier. Nota: Uma obra é de Bosch.

Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen (Neerlândes/Dutch) – Antuérpia (1)
O Museu Real de Belas Artes de Antuérpia (The Royal Museum of Fine Arts of Antwerp) ou em francês, Musée Royal des Beaux Arts d’Anvers, foi fundado em 1810. O sítio oficial (www.kmska.be) redireciona para (www.vlaamsekunstcollectie.be), onde há de buscar como “Titiaan” e aparece apenas a obra abaixo. Nota: No Wikipédia aparece outra citação “St. Peter’s Altarpiece” (1506-09), a qual jamais encontrei...

• Papa Alexandre VI apresentando Jacopo Pesaro para São Pedro, “Pope Alexander VI Presenting Jacopo Pesaro to Saint Peter” (1502-12; Web 1506-11; Olga 1502-12), óleo s/ tela, 146 × 184 cm (no sítio: 168 × 205,5 × 8 cm). Pintado para comemorar a derrota dos turcos em Santa Maura em 30/08/1502: a frota vitoriosa papal foi liderada por Jacopo Pesaro, enquanto seu primo Benedetto comandou a aliada frota veneziana...

BRASIL (1 obra)

Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand – MASP (São Paulo Art Museum) – São Paulo (1)
• Retrato do Cardeal Cristoforo Madruzzo, “Portrait of Cardinal Cristoforo Madruzzo” (1552), óleo s/ tela, 210 × 109 cm (82.68 × 42.91 in); no acervo desde 1959.

Esta pintura do renascimento veneziano, assinada e datada (“TITIAN FECIT”), é uma obra que retrata Cristoforo Madruzzo, personagem central da história política e eclesiástica da Europa do século XVI, aos 39 anos de idade, ocasião em que ocupava o cargo de príncipe-bispo da comuna de Trento, na Itália.

Chama particularmente a atenção na obra o fato de Madruzzo não envergar a indumentária cardinalícia, embora já nomeado para a função desde 1542. É possível que o cardeal, investido da condição de mediador no conflito de interesses entre a coroa espanhola e a Igreja Católica, tenha optado por não utilizar a veste religiosa de maneira a não fomentar as disputas entre o clero e o Imperador Carlos I.

Outro elemento de destaque do retrato é o relógio, não raramente presente na retratística de Tiziano. Ocupando posição preponderante na obra, ao término da diagonal esboçada pelo braço direito do retratado, o relógio foi objeto de diversas interpretações. Deve simbolizar, de forma genérica, um momento de morrer, uma advertência sobre a transitoriedade da glória e a necessidade da temperança.

Um restauro mal sucedido realizado por volta de 1907 comprometeu sua plena visibilidade, o que foi atenuado por uma restauração levada a cabo entre 1992 e 1995, e realizada pelo J. Paul Getty Museum de Los Angeles.

Detalhe do relógio.

ESPANHA (47 obras)

Monastero di San Lorenzo, Sacristia (www.patrimonionacional.es), San Lorenzo de El Escorial – Madri (3)
• São Jerônimo (ver em outra página)
• Crucificação, “La Crucifixión”, “Crucifixion” (c. 1555-56), óleo s/ tela, 214 × 109 cm. (há obra homônima em Ancona; ver em Itália)
• Martírio de São Lourenço, “El martirio de san Lorenzo”, “Martyrdom of St Lawrence” (1567), óleo s/ tela, 175 × 172 cm. Em dezembro de1567 Ticiano sent to Spain his second Martyrdom of St Lawrence, destined for the high altar of the monastic church of St Lawrence at the Escorial. (há obra homônima, bem maior, em Veneza)

Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, Museo Thyssen-Bornemisza (www.museothyssen.org), Pedralbes – Madri (4)
• São Jerônimo no deserto (ver em outra página)
• Virgem com a Criança, “La Virgen con el Niño”, “Virgin and Child” (c. 1540), óleo s/ painel, 37,5 × 31 cm. Úbicacion: Colección Thyssen-Bornemisza, en depósito en el Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC).
• Retrato de Antonio Anselmi, “Portrait of Antonio Anselmi” (c. 1550), óleo s/ tela, 75 × 63 cm. Úbicacion: Colección Thyssen-Bornemisza, en depósito en el Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC). Anselmi foi escritor, amigo do artista e senador veneziano.
• Retrato do Duque Francesco Venier, Retrato del Dogo Francesco Venier, “Portrait of the Doge Francesco Venier” (1554-1556), óleo s/ tela, 113 × 99 cm. Úbicacion: Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

Museu do Prado (www.museodelprado.es) – Museo Nacional del Prado, Calle Ruiz de Alarcón 23 – Madrid (40)
Muitos retratos de Ticiano, entre eles uns vinte que pertenceram a irmã do imperador, Maria de Hungria, quase todos foram perdidos no incêndio que ocorreu no Prado em 1604... Nota: Esse Museu expõe peça girafídea.

• Autorretrato (ver topo desta página), Danae, Ecce Homo e Vênus e Adônis (ver em outra página)

• Madona e Criança entre Santo Antônio de Pádua e São Roque, “La Virgen con el Niño entre san Antonio de Padua y san Roque”, “Madonna and Child with Sts Anthony of Padua and Roch” (c. 1508-1511), óleo s/ tela, 92 × 133 cm. One of Titian’s earliest religious paintings, was until fairly recently attributed to Giorgione, and the Virgin with her delicate, oval face and crisp folds of red drapery denned by shadow descends from the more remote and queenly Virgin of Giorgione’s only altarpiece, the Castelfranco Madonna...
• Retrato de Frederico Gonzaga, Duque de Mantua, “Federico de Gonzaga, I duque de Mantua”, “Portrait of Federico Gonzaga, Duke of Mantua” (1531), óleo s/ painel (óleo sobre tabla), 125 × 99 cm. Nota: O retrato de sua esposa, d’Este, está em Viena.
• Retrato do Imperador Carlos V com um cachorro, “El emperador Carlos V con un perro”, “Portrait of Charles V with His Dog” (1532-33), óleo s/ tela, 192 × 111 cm. Nota: Há uma cópia dessa obra chamada “Retrato de Carlos V, con la mano sobre un perro” (112 × 99 cm.; en dep. en el Instituto Nacional Séneca, Córdoba).
• O Imperador Carlos V em Mühlberg, “El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg”, “Emperor Charles V at Muhlberg” (1548), óleo s/ tela, 332 × 279 cm. The painting commemorates the emperor's victory over the Protestant princes at the Battle of Mühlberg em 24/04/1547.
• Filipe II, “Portrait of Philip II in Armour” (1551), óleo s/ tela, 193 × 111 cm. Procedência: Acervo de Filipe II, enviado para a Espanha por Maria da Hungria em 1556; no Prado desde 1827.
• O cavaleiro do relógio?, “El caballero del reloj” (1550-1560), óleo sobre lienzo, 122 × 101 cm.
• O homem do...?, “El hombre del cuello de armiños” (1540), óleo sobre lienzo, 81 × 68 cm.
• Retratro de Daniello Barbaro..., “Daniello Barbaro, patriarca de Aquileya” (1545), óleo s/ tela, 81 × 69 cm.
• Imperatriz Dona Isabel de Portugal, “La emperatriz doña Isabel de Portugal”, “Empress Isabel of Portugal” (1548), óleo s/ tela, 117 × 98 cm.
• A alocução do Marquês de Vasto a seus soldados ou O discurso de Afonso de Avalos, Marquês de Vasto, para sua tropa, “Alocución del marqués del Vasto a sus soldados”, “The Allocution of Alfonso d’Avalos, Marquis of Vasto, to His Troops” (1540-41), óleo s/ tela, 223 × 165 cm. Procedência: Acervo de Filipe IV; no Prado desde 1828. Notas: No mesmo museu há uma cópia homônima em tamanho maior (253 × 188 cm); um retrato dele no Getty Museum.
• Bacanal de Andros, “La bacanal de los andrios”, “Bacchanal of the Andrians” (c. 1523-26), óleo s/ tela, 175 × 193 cm. Procedência: Acervo de Filipe IV. Retrata uma festa dos habitantes de Andros, para a chegada de Dionísia à ilha, Ébrios, dançando junto a um regato de vinho.
• Oferenda a Vênus?, “Ofrenda a Venus”, “The Worship of Venus” (1518-19), óleo sobre lienzo, 172 × 175 cm.
• Vênus divertindo-se na música?, “Venus recreándose en la música” (1550), óleo sobre lienzo, 136 × 220 cm.
• Vênus com organista e cupido, “Venus recreándose con el amor y la música”, “Venus with Organist and Cupid”, “Venus and an Organist and a Little Dog”? (1555), óleo s/ tela, 148 × 217 cm.
• Sísifo, “Sisyphus” (1548-49), óleo s/ tela, 237 × 216 cm.
• Ticio, “Tityus” (1548-49), óleo s/ tela, 253 × 217 cm.
• Salomé, “Salome” (1555), óleo sobre lienzo, 87 × 80 cm.
• Adão e Eva, “Adán y Eva”, “Adam and Eve” (c. 1550), óleo s/ tela, 240 × 186 cm.
• A religião auxiliada pela Espanha, “La Religión socorrida por España”, “La Religione soccorsa dalla Spagna”, “Spain Succouring Religion” (1572-75), óleo s/ tela, 168 × 168 cm.
• Felipe II oferecendo o céu ao Infante Dom Fernando?, “Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando”, “Philip II Offering Don Fernando to Victory” (1573-1575), óleo s/ tela, 335 × 274 cm. Esta pintura é uma “Alegoria da Batalha de Lepanto”. Nota: No mesmo museu há uma cópia em tamanho menor chamada “Felipe II, después de la victoria de Lepanto, ofrece al cielo al príncipe don Fernando” (228 × 188 cm).
• A Glória, “La Gloria” (1551-1554), óleo s/ tela, 346 × 240 cm. The Trinity in Glory, also called The Last Judgment and The Triumph of the Trinity. It depicts Charles V and members of his family together with angels and biblical figures worshipping the Holy Trinity. Charles V, his wife Isabella of Portugal and their son Philip II appear on the right side, wrapped in white shrouds and accompanied by angels.
• A adoração dos reis, “La Adoración de los Reyes” (?), óleo sobre lienzo, 141 × 219 cm.
• A Virgem com Menino Jesus, Santa Doroteia e São Jorge, “La Virgen con el Niño, santa Dorotea y san Jorge”, “Madonna and Child with Sts Dorothy and George” (1516-20), óleo s/ painel (tabla), 86 × 130 cm.
• “Descanso en la Huida a Egipto” (1535), óleo sobre lienzo, 155 × 323 cm. (en dep. en el monasterio de San Lorenzo de El Escorial, Madrid)
• “La Oración en el Huerto” (1558-1562), óleo sobre lienzo, 176 × 136 cm.
• O enterro de Cristo, “El Entierro de Cristo”, “Entombment” (1559), óleo sobre lienzo, 137 × 175 cm.
• “El Entierro de Cristo” (1572), óleo sobre lienzo, 130 × 168 cm.
• “El Salvador” (1553), de hortelano, óleo sobre lienzo, 68 × 62 cm.
• “Santa Margarita” (1555), óleo sobre lienzo, 209 × 183 cm.
• “Santa Margarita” (1574), óleo sobre lienzo, 116 × 91 cm.
• “Santa Catalina” (1560), óleo sobre lienzo, 135 × 98 cm. (en dep. en el Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo)
• “El elector Juan Federico, duque de Sajonia” (?), óleo sobre lienzo, 129 × 93 cm.

• Jesus e o cireneu (Cristo carregando a cruz), “Jesús y el cirineo”, “Christ and the Cyrenian or Christ Carrying the Cross” (1560), óleo s/ tela, 67 × 77 cm.
• Jesus e o cireneu (Simão Cireneu foi quem ajudou Cristo a carregar a cruz), “Jesús y el cireneo” (1574), óleo s/ tela, 98 × 116 cm. Nota: Medidas segundo o sítio do museu, embora as imagens parecem não corresponder...

• Mãe dolorosa, “La Dolorosa”, “Mater Dolorosa” (1555), óleo s/ mármore, 68 × 53 cm. Esta obra, em que a personagem aparece com as mãos abertas, foi pintada como contraparte de Ecce Homo e comissionada por Maria da Hungria, a irmã mais velha do Imperador Carlos V.
• Mãe dolorosa em oração, “La Dolorosa”, “Mater Dolorosa” (1554), óleo s/ madeira, 68 × 61 cm. Nesta versão, com as mãos juntas, particularmente impressionante por causa da delicada composição de cores. Dizem que Carlos V também tomou a Madona em madeira, junto com Ecce Homo, e levou para o Monastério de Yuste.

ESTADOS UNIDOS (37 obras)

Isabella Stewart Gardner Museum (www.gardnermuseum.org) – Boston, MA (1)
• O rapto de Europa, “Europa or Rape of Europa”, “El rapto de Europa” (1560-62), óleo s/ tela, 178 × 205 cm. Adquirido em 1896 de Colnaghi, Londres, através de Berenson. Local de exposição: 3º andar, Sala Ticiano. Gênero: Pintura Arte Europeia.

Los Angeles County Museum of Art (www.lacma.org) – Los Angeles, CA (1) Nota: Expõe peça girafídea.
• Retrato de Giacomo Dolfin, “Portrait of Giacomo Dolfin (Jacopo)” (c. 1531), óleo s/ tela, 104,9 × 91 cm. Presente da Fundação Ahmanson (Ahmanson Foundation). Atualmente em exibição pública: Ahmanson Building, 3º andar.

Fine Arts Museums of San Francisco (www.famsf.org) – San Francisco, CA (1)
No sítio aparecem várias obras que reproduzem os originais de Ticiano, como litografias do livro (plates in the book) El Real Museo de Madrid y las joyas de la pintura en Espana (1857), de Juan Josè Martinez; outros desenhos e até Engraving de Danae (16th century)...
• Retrato de um amigo de Ticiano (Retrato de um cavalheiro), “Portrait of a Friend of Titian (Portrait of a Gentleman)”, c. 1550, óleo s/ tela, 90,2 × 72,4 cm. Presente da Fundação Samuel H. Kress Foundation.

Detroit Institute of Arts (www.dia.org) – Detroit, Michigan (3)
• Retrato de um homem barbudo, “Portrait of a Bearded Man” (c. 1515), óleo s/ tela, 80,6 × 70,5 cm. Credit Line Bequest of Eleanor Clay Ford.
• Homem segurando uma flauta, “Man Holding a Flute” (c. 1560-65), óleo s/ tela, 97,8 × 76,2 cm. Credit Line Founders Society Purchase.
• Judite com a cabeça de Holofernes, “Judith with the Head of Holofernes” (c. 1570), óleo s/ tela, 113,03 × 95,25 cm. Credit Line Gift of Edsel B. Ford.

Getty Museum (www.getty.edu) – Los Angeles, CA (5)
• Madalena e Vênus e Adônis (ver em outra página)
• Homem nu carregando um leme em seu ombro, “Nude Man Carrying a Rudder on His Shoulder” (c. 1565), desenho Pen and brown ink, and black chalk, with white heightening.
• Cena pastoril, “Pastoral Scene” (c. 1555-56), desenho Black chalk and white heightening on blue paper.
• Retrato de Afonso de Avalos, Marquês de Vasto, em armadura com um pagem, “Portrait of Alfonso d’Avalos, Marquis of Vasto, in Armor with a Page” (1533), óleo s/ tela (43 5/16 × 31 1/2 in). Nota: Há um retrato dele no Prado.

The Frick Collection (www.frick.org) – New York, NY (3)
• “Portrait of a Man in a Red Cap” (1516), óleo s/ tela, 82,23 × 71,12 cm. Henry Clay Frick Bequest.
• “Pietro Aretino” (c. 1537), óleo s/ tela, 101,92 × 85,73 cm. Henry Clay Frick Bequest. Currently on View: Living Hall (139).
• Paisagem com um sátiro, “Landscape with a Satyr” (século XVI), caneta e pen and brown ink on paper, 18,89 × 20,64 cm. Adquirido por The Frick Collection em 1936. Sátiros, na mitologia helênica, eram entidades naturais metade humanas e metade com corpo de bodes.

The Metropolitan Museum of Art (www.metmuseum.org) – New York (7)
Este museu tem em acervo 4 pinturas e 3 desenhos de Ticiano. Nota: expõe peça girafídea.
• Vênus e Adônis (ver em outra página) Nota: O museu também expõe obra homônima de Peter Paul Rubens (1630s).
• Group of Trees (?), Pen and brown ink, traces of gray printer's ink at lower right, on beige paper; 21,8 x 31,9 cm. Rogers Fund, 1908.
• Landscape with Goat (?), Pen and brown ink, 9,7 x 15,3 cm. Gift of Mr. and Mrs. Paul L. Herring and John D. Herring, 1991.
• Two Satyrs in a Landscape (?), Pen and brown ink, white gouache on fine, off-white laid paper; 21,6 x 15,1 cm. Rogers Fund, 1999.
• Madona e Criança, “Madonna and Child” (c. 1510), óleo s/ madeira, 43,2 × 54,6 cm. Credit Line: The Jules Bache Collection, 1949. (imagem à esquerda)
• Retrato de um homem, “Portrait of a Man” (c. 1515), óleo s/ tela, 50,2 × 45,1 cm. Bequest of Benjamin Altman, 1913. (imagem central da tela)
• Retrato do Arquebispo de Milão Felippo Archinto, “Filippo Archinto, Archbishop of Milan” (mid-1550s), óleo s/ tela, 118,1 × 94 cm. Credit Line: Bequest of Benjamin Altman, 1913. (imagem à direita)

Saint Louis Art Museum (www.slam.org) – St. Louis, MO (1)
• Cristo apresentado às pessoas, “Christ Shown to the People”, também chamado de “Ecce Homo” (c.1570-76), óleo s/ tela, 109,2 × 94,8 cm. Adquirido pelo Museu em 1936. On view in Gallery 222.

National Gallery of Art (www.nga.gov) – Washington, DC (15) Nota: Expõe peça girafídea.
• Vênus e Adônis e Vênus ao espelho (ver em outra página)
• Uma águia, “An Eagle” (c. 1515), desenho à caneta em tinta marrom s/ papel laid, 9,4 × 9,3 cm. Gift of J. Carter Brown, in Honor of the 50th Anniversary of the National Gallery of Art 1991. (imagem abaixo)
• A Vila Imperial, “The Villa Imperiale” (1530s), desenho à caneta em tinta marrom e guache marrom s/ papel laid, 29,1 × 21,6 cm. William B. O’Neal Fund. (imagem não disponível)

• Retrato de um cavalheiro veneziano, “Portrait of a Venetian Gentleman” (Giorgione e Ticiano; c. 1510), óleo s/ tela, 76,2 × 63,5 cm. Samuel H. Kress Collection 1939.
• A festa dos deuses, “The Feast of the Gods” (Giovanni Bellini e Ticiano; 1514-29), óleo s/ tela, 170,2 × 188 cm. Widener Collection 1942.
• Cupido com a roda da fortuna, “Cupid with the Wheel of Fortune” (c. 1520), óleo s/ tela, 66 × 55,3 cm. Samuel H. Kress Collection 1939.
• “Girolamo and Cardinal Marco Corner Investing Marco, Abbot of Carrara, with His Benefice” (c. 1520), óleo s/ tela, 99,8 × 132,1 cm. Timken Collection 1960.
• Retrato de Andrea dei Franceschi, “Andrea dei Franceschi” (c. 1530-40), óleo s/ tela, 64,8 × 50,6 cm. Andrew W. Mellon Collection 1937.
• Retrato do Cardeal Pedro Bembo, “Cardinal Pietro Bembo” (c. 1540), óleo s/ tela, 94,5 × 76,5 cm. Samuel H. Kress Collection 1952. Há outra obra que retrata o mesmo homem em Budapeste.

• Retrato de Vincenzo Cappello, “Vincenzo Cappello” (c. 1540), óleo s/ tela, 141 × 118,1 cm. Samuel H. Kress Collection 1957.
• Retrato de Ranuccio Farnese, “Ranuccio Farnese” (1542), óleo s/ tela, 89,7 × 73,6 cm. Samuel H. Kress Collection 1952.
• Retrato de Doge Andrea Gritti, “Doge Andrea Gritti” (1546-48), óleo s/ tela, 133,6 × 103,2 cm. Samuel H. Kress Collection 1961.
• Retrato de uma senhora, “Portrait of a Lady” (c. 1555), óleo s/ tela, 97,8 × 74 cm. Samuel H. Kress Collection 1939.
• São João Evangelista em Patmos, “Saint John the Evangelist on Patmos” (c. 1547), óleo s/ tela, 237,6 × 263 cm. Samuel H. Kress Collection 1957.

FEDERAÇÃO RUSSA (7 obras)

Museu Hermitage (www.hermitagemuseum.org) – São Petersburgo (7)
The Hermitage, St. Petersburg. Nota: Expõe peças girafídeas.

• Danae e Madalena (ver em outra página)
• Fuga para o Egito, “Flight into Egypt” (c. 1508), óleo s/ tela, 206 × 336 cm. Procedência: coleção de Count von Bruhl, Dresden, 1768. Foi pintado na juventude do artista e ainda revela a forte influência de Giorgione, com quem Ticiano trabalhou por algum tempo.
• Retrato de uma jovem mulher, “Portrait of a Young Woman” (c. 1536), óleo s/ tela, 96 × 75 cm. Procedência: coleção do Barão L.A. Crozat de Tierra, Paris, 1772.
• São Sebastião, “St Sebastian” (c. 1570), óleo s/ tela, 210 × 115,5 cm. Procedência: coleção Barbarigo, Veneza, 1850. This painting is a masterpiece of painterly skill which reaches heights of virtuosity in the exceptional landscape background. It is probably one of the last paintings of Titian. After his death it remained in his workshop; later it was acquired pela família Barbarigo.
• Cristo carregando a cruz?, “Carrying of the Cross” (1560s), óleo s/ tela, 89 × 77 cm. Procedência: coleção Barbarigo, Veneza, 1850.
• Cristo abençoando?, “Christ Blessing” (c. 1570), óleo s/ tela, 96 × 80 cm. Procedência: coleção Barbarigo, Veneza, 1850.

FRANÇA (19 obras)

Musée des Beaux-Arts de Bordeaux – Bordeaux (1)
• Tarquin e Lucrécia, “Tarquin et Lucrèce”, “Tarquin and Lucretia” (1570s), óleo s/ tela, 193 × 143 cm. Notas: Parece que não há sítio oficial; embora não cite esta obra, veja em Ministério da Cultura (www.culture.gouv.fr/culture/bordeaux); aparece em vários sítios, inclusive no Wikipédia francês e no Frame Museums (www.framemuseums.org). Há obra homônima em Cambridge.

Musée du Temps, Besancon (www.besancon.fr) – Besançom (1)
• Retrato de Nicolas Perrenot de Granvelle (1484-1550), “Portrait of Nicolas Perrenot de Granvelle” (1548), 106 × 90 cm.

Musée Bonnat (www.museebonnat.bayonne.fr) – Bayonne (3)
• “Paysage avec nymphes et satyres” (século XVI), plume et encre brune, 26,5 × 40,5 cm.
• “Paysage avec une ville forte” (século XVI), plume et encre brune, 21,6 × 34,7 cm. Titien a employé ce paysage avec une ville forte dans le fond dans la gravure sur bois Paysage avec une laitière.
• “Paysage avec un dragon et une femme couchée”, “Landscape with a Dragon and a Nude Woman Sleeping” (século XVI), plume et encre brune, 26,6 × 40,5 cm. Ce dessin très célèbre de Titien a été gravé par Cornelius Cort en 1563. Il en existe trois copies anciennes conservées au Louvre, au British Museum et à Chatsworth.

Musée du Louvre (www.louvre.fr / Atlas Base des oeuvres exposées) – Paris (14)
• Ecce Homo, São Jerônimo penitente e Vênus ao espelho (ver em outra página)
• Coroação de espinhos, “Le Couronnement d’épines”, “La Coronación de espinas”, “Crowning with Thorns” (1542-43), óleo s/ panel, 303 × 180 cm. Entré au Louvre en 1797 (provenant de Santa Maria delle Grazie à Milan). Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde. (ver em Alemanha)

• O concerto campestre ou Festa campestre, “Le Concert champêtre”, “Fiesta Campestre”, “Concierto campestre”, “The Concert” (c. 1510), óleo s/ tela, 105 × 136,5 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV; adquirido de Jabach em 1671. Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde. Recebeu este nome depois da obra compreender a coleção...
• Retrato de um homem com a mão na cintura, “Portrait d'homme, main à la ceinture” (c. 1520), óleo s/ tela, 118 × 96 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV; adquirido de Jabach em 1671. Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde.
• Maria com Criança e Santos, “La Vierge à l'Enfant avec saint Étienne, saint Jérôme et saint Maurice”, “Mary with the Child and Saints” (c. 1520), óleo s/ tela, 110 × 132 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV (don du prince Camillo Pamphili em 1665). Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde.
• O sepultamento de Cristo, “Le Transport du Christ au tombeau”, “Entombment of Christ” (1520), óleo s/ tela, 148 × 212 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV; adquirido de Jabach em 1662. Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde.
• Homem com uma luva, “Portrait d’homme, dit L’Homme au gant”, “Man with a Glove” (1520), óleo s/ tela, 100 × 89 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV; adquirido de Jabach em 1671.
• A Virgem com o coelho, “La Vierge à l’Enfant avec sainte Catherine et un berger, dite La Vierge au lapin”, “Madonna and Child with St Catherine and a Rabbit or Madonna of the Rabbit” (1525-30), óleo s/ tela, 71 × 87 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV (acquis du duc de Richelieu en 1665). Richelieu 2 e étage, Le tableau du mois (Salle 17). Présentation temporaire d’une oeuvre du département des Peintures. La Vierge au lapin: expériences interactives. Entrez dans une oeuvre de Titien. Rivalités à Venise du 17/09/2009 a 04/01/2010.

• Alegoria conjugal..., “Allégorie conjugale, dite à tort Allégorie d’Alphonse d’Avalos” (1530), óleo s/ tela, 123 × 107 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV; adquirido de Jabach em 1662. Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde.
• Santa Ceia...?, “Les Pèlerins d’Emmaüs”, “Supper at Emmaus” (c. 1530), óleo s/ tela, 169 × 244 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV; adquirido de Jabach em 1662. Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde.
• Retrato de Francisco I, “Portrait de François Ier”, “Portrait of Francis I” (1539), óleo s/ tela, 109 × 89 cm. Procedência: Collection de François Ier (?), puis acquis par Louis XIV des héritiers de Mazarin en 1661. Localização: 1º andar, Pinturas italianas, Sala da Joconde.
• Júpiter e Antiope, “Jupiter et Antiope, dit aussi la Vénus du Pardo”, “Jupiter and Antiope (Pardo Venus)” (c. 1551), óleo s/ tela, 196 × 385 cm. Procedência: Coleção de Luís XIV (acquis des héritiers de Mazarin en 1661).

HOLANDA (1 obra)
Museum Boijmans Van Beuningen (www.boijmans.nl) – Rotterdam (1)

• Jovem com cachorros, “Jongen met honden in een”, “Bambino con cani”, “Boy with dogs in a landsape or Youth with Dogs” (c. 1565), óleo s/ tela, 99,5 × 117 cm. Local de exposição: ROOM 14. This is the only painting by Titian in a Dutch collection. It's a fine example of his late style, when he was aged between eighty and ninety. He would paint his composition in an improvisatory manner, using broad sweeping brushstrokes on coarse canvas. The structure of the canvas remained visible through the paint, as well as the brushstrokes and the thick globs of colour. This manner of painting was utterly different form the smooth surfaces and the illusion of reality created by other artists of the time. Titian’s style would later influence Rembrandt’s painting. A boy stands in a roughly-sketched landscape, his arm around a white dog; a drakbrown dog lies at the left with two puppies. What the scene represents isn’t entirely clear. The boy might be the youthful Bacchus, god of wine. To the right of him hangs a bunch of grapes and also it looks as if there are grapes lurking in a fold of his pink-hued shirt. The idyllic scene of the youth and dogs presents a sharp contrast with the burning buildings in the background. Possibly this work is a eulogy in praise of nature, in which the harmony found among the animals is contrasted with the destructive urge of humans.

HUNGRIA (2 obras)
Museu de Belas Artes de Budapeste (Museum of Fine Arts, Budapest) – Budapeste (2)
Szépművészeti Múzeum (www.szepmuveszeti.hu)

• Retrato de Marco Antonio Trevisani, “Portrait of Doge Marcantonio Trevisani” (c. 1553), óleo s/ tela, 100 × 86,5 cm. Collection of Old Master Paintings. Marcantonio Trevisani was elected the Doge of Venice in 1553, but held the republic’s highest office for only a year. As the city-state’s official painter, Titian painted his portrait for the Great Council Hall (Sala del Maggior Consiglio) in the Palazzo Ducale. In a letter, Pietro Aretino enthusiastically praised this portrait, which was destroyed in the fire of 1577. The Budapest work is an autograph replica or variant after the burnt painting. As in all of his portraits, Titian fulfils the requirements of representation, while he equally concentrates on the accuracy and suggestivity of the characterisation. With a painting technique based on the combined effect of colour and light, the Venetian master is able to depict the living, breathing man.... This painting in the Budapest museum is believed to be a version of Trevisani’s official portrait made by Titian himself.

• Retrato do Cardeal Pedro Bembo, “Portrait of Pietro Cardinal Bembo”, também chamada na internet como “Portrait of an Old Man” (1545-46), óleo s/ tela, 58 × 46 cm. Há outra obra que retrata o mesmo homem em Washington. This excellent portrait was for long time attributed to Jacopo Bassano. However, it is one of the several portraits of Pietro Cardinal Bembo, the poet and scholar, which Titian painted between 1530 and 1550. Nota: Não encontrei esta obra no sítio do museu, entretanto todos informam que pertence a coleção de Budapeste, inclusive o Wikipédia (http://en.wikipedia.org/wiki/Pietro_Bembo).

ITÁLIA (com mais de 100 obras)

La Pinacoteca Civica “Francesco Podesti”di Ancona (www.comune.ancona.it) – Ancona, Marche (2)
• Crucificação, “Crucifixion” (1558), óleo s/ tela, 371 × 197 cm. (há obra homônima no Escorial) não encontrei....... não deve estar aqui.....

• Madona com Criança ou Pala Gozzi di Tiziano Vecellio, “Madonna col bambino” (Pala Gozzi) ou “Vergine col Bambino, San Francesco, San Biagio e il donatore Luigi Gozzi”, “The Gozzi Altarpiece or Madonna in Glory with the Christ Child and Sts Francis and Alvise with the Donor” (datato 1520), olio su tavole di pioppo, 320 × 206 cm. Sala Tiziano, Pinacoteca F. Podesti – Palazzo Bosdari (via Pizzecolli 17). Una pala d’altare di Tiziano che rappresenta “L’apparizione della Vergine”. Ticiano incluiu uma vista do Palácio Ducal e da Igreja de São Marcos, em Veneza. Parece que é a primeira obra datada... Nel cartiglio posto al centro, in basso, si legge “Aloyxius gotius Ragusinus/Fecit fieri/MDXX/Titianus Cadorinus pinsit”.

Musei Civici di Ascoli Piceno (www.ascolimusei.it), Pinacoteca Civici – Ascoli Piceno, Marche (1)
• “Francesco che riceve le stigmate ou San Francesco riceve le stigmate” (século XVI), Galleria del Tiziano, Pinacoteca Civici. L’ultima tappa del tour è Piazza del Popolo dove si affaccia l’imponente chiesa gotica di S. Francesco... A cidade fica próxima ao Mar Adriático, a 130 km de Ancona Falconara.

Accademia Carrara (www.accademiacarrara.bergamo.it) – Bérgamo, Lombardia (2)
• “Madonna con Gesù Bambino in un paesaggio” (1510, datazione critica; sec. 16), óleo s/ tavola, 38 × 48 cm. Inv. 644 – 1866, Legato Guglielmo Lochis. Sala 6 (CF), parete sud. Pinacoteca di Arte Antica – Accademia Carrara.
• Orfeu e Eurídice, “Orfeo ed Euridice”, “Orpheus and Eurydice” (c. 1510, datazione critica, sec. 16), óleo s/ tavola, 39 × 53 cm. Inv. 547 – 1866, Legato Guglielmo Lochis. Sala 6 (CF), parete sud. Pinacoteca di Arte Antica – Accademia Carrara. The paintings dating from the very earliest years of Titian’s career, such as the Orpheus and Eurydice, reflect his deep interest in the realistic depiction of the natural world.

Igreja de Santo Nazaro e Celso – Bréscia, Lombardia (1)
Chiesa dei Santi Nazaro e Celso – Comune di Brescia (www.comune.brescia.it)
• Políptico Averoldi, “The Averoldi Polyptych or Polyptych of the Resurrection” (1520-22), óleo s/ madeira, 278 × 122 cm.

Bréscia é uma cidade localizada ao norte do país, na região da Lombardia, cuja capital é Milão. Essa igreja é um edifício religioso bresciano, dedicado a São Nazaro e a São Celso. São Nazario ou Nazaro (37?-76) é um mártir cristão venerado pela Igreja Católica e Ortodoxa. Etimologia: Nazario, do hebraico, significa consagrado a Deus; Celso quer dizer alto, elevado, superior, excelso, sublime. Sua fachada em estilo Neoclássico é adornada por estátuas de mármore.

Seu interior abriga: Cristo Eucarístico de Moretto (1541), Adoração do Mago de G.B. Pittoni (1740) e nell’abside, nel presbiterio, o “Polittico Averoldi”, capolavoro giovanile di Tiziano, commissionato a Tiziano Vecellio da Altobello Averoldi, nunzio apostolico a Venezia. Esta obra composta de 5 telas é um dos mais bonitos retábulos de altar de Ticiano, senhando uma primeira mudança no estilo do artista veneto, então em sua fase madura. A parte central representa a Ressurreição, com vista ao fundo de Bréscia. A parte esquerda do painel representa o Arcanjo Gabriel (superior) e santo Nazaro e Celso (inferior), with the donor committente Altobello Averoldi, papal legate to Venice. A parte direita representa a Anunciação ou Virgin Annunciate (superior) e São Sebastião (inferior).

O nome “Averoldi” é típico do bresciano, deriva do nome medieval Averoldus, troviamo tracce di questa cognominizzazione nella seconda metà del 1400 con il Vescovo di Brescia Johannes Paulus Averoldus, patrizio bresciano.

Pinacoteca Nazionale di Bologna (www.pinacotecabologna.it) – Bolonha, Emilia Romagna (1)
• Jesus Cristo e o bom ladrão, “Gesù Cristo e il buon ladrone ou La Crocifissione”, “Christ and the Good Thief” (c. 1563), óleo s/ tela, 135,5 × 149,5 cm. Procedência: Collezione Zambeccari, 1883. Un accurato restauro eseguito nel 1983, ne ha confermato l’autografia tizianesca e l’opera appare databile verso la metà degli anni sessanta del Cinquecento.

Polo Museale Fiorentino (www.uffizi.firenze.it), todos os museus de Florença
www.polomuseale.firenze.it/inv1890/inventario.asp (aqui todas as obras)
www.polomuseale.firenze.it/catalogo/inventario.asp

Galleria Palatina e Appartamenti Reali (Palazzo Pitti, Florence) – Florença (19?)
La Galleria Palatina e gli Appartamenti Reali occupano l’intero piano nobile di Palazzo Pitti, già residenza dei Granduchi di Toscana, prima i Medici e poi i Lorena, e successivamente dei Re d’Italia, dal 1860 al 1919. Endereço: Piazza Pitti 1, 50125 Firenze.
• Ecce Homo e Madalena (ver em outra página)
• “Tavola” (?),... Appartamenti Reali, Sala dei “Pappagalli”.
• Adoração do pastor..., “Adorazione dei pastori” (1532) ... Sala di Flora.
• Retrato másculo..., “Ritratto maschile” (c. 1540-50)... Sala dell’Iliade.

• O concerto, “Il Concerto”, “The Concert or Interrupted Concert” (c. 1510), óleo s/ tela, 87 × 124 cm. Sala di Venere. The episode represented (a mere excuse for the presentation of the three ages of man) might well be entitled “Musical Moment”. This painting has been considered a work by the young Titian only since it was last restored in 1976.
• Retrato de Tomasio Mosti, “Ritratto maschile (Tommaso Mosti)”, “Portrait of Tomaso Mosti” (c. 1520), óleo s/ madeira, transferido para tela, 85 × 66 cm. Sala della Giustizia.
• Retrato de um jovem inglês, “Ritratto maschile (Il giovane inglese)”, “The Young Englishman or Man with Blue Eyes (The Englishman)” (c. 1525), óleo s/ tela, 111 × 93 cm. Sala di Apollo.
• Retrato de Hipólito de Médici, “Ritratto di Ippolito de' Medici”, “Portrait of Ippolito dei Medici (1532), óleo s/ tela, 139 × 107 cm. Sala di Marte.

• Cristo Salvador, “Cristo Salvatore”, “Christ as Redeemer” (1534) ... Sala della Giustizia.
• A bela, “Ritratto femminile (La Bella)”, “La Bella” (c. 1536), óleo s/ tela, 89 × 76 cm. Sala di Venere.
• Cópia do retrato do Papa Júlio II de Rafael, “Copia del Ritratto di Papa Giulio II di Raffaello”, “Portrait of Pope Julius II” (1545), óleo s/ madeira, 99 × 82 cm. Sala di Venere. It is quite likely that Titian was commissioned to copy this portrait by the della Rovere family in Urbino, as the pope was one of their forebears.
• Retrato de Pedro Aretino, “Ritratto di Pietro Aretino”, “Portrait of Pietro Aretino” (1545), óleo s/ tela, 97 × 78 cm. Sala di Venere. Pietro Aretino was a well-known poet of his period. Exiled from Mantua he settled in Venice. He was famous because of his satirical poems. The portrait of Pietro Aretino was sent by the sitter to Florence in 1545 as a gift to Cosimo I. Esta obra presenta uma fatura muito mais solta e menos acabada que as de seus retratos anteriores.
• Retrato de Felipe II da Espanha, “Ritratto di Filippo II di Spagna”, “Portrait of Philip II or Full-Length Portrait of Philip II” (c. 1550), óleo s/ tela, 185 × 103 cm. Sala dell’Iliade. Tiziano e bottega.

• “Madonna con Bambino e angeli” (?), 68 × 61 cm.
• “Madonna della Misericordia” (?), 154 × 144 cm.
• “Madonna con Bambino” (?), 28,7 × 22,9 cm.

ritratto di Vincenzo Cappello (?), dipinto, 125 × 100 cm. Museo Stibbert, via Frederick Stibbert 26 – 50134 Firenze
ritratto di Elisabetta Quirini (?), 73 × 52 cm. Museo Stibbert (acho que não é dele......)

Galleria degli Uffizi (www.uffizi.firenze.it – www.uffizi.com) – Florença (21?)
A Galeria dos Ofícios, em português, é um palácio situado em Florença. Endereço: Piazzale degli Uffizi, 50122 Firenze.
• Autoritratto di Tiziano (?), 78,5 × 63,5 cm.?
• “Ritratto virile”, “Ritratto d’uomo malato” (?), 81 × 60 cm. Sala 28 di Tiziano e di Sebastiano del Piombo.
• “Santa Margherita”, “Santa Margherita d’Antiochia e il drago” (?), 116,5 × 98 cm. Sala 28 di Tiziano e di Sebastiano del Piombo.
• Santa Caterina d’Alessandria (?), 102,5 × 72 cm.

• “Cristo risorto” (1511-12), 133,2 × 83,2 cm.
• “Madonna delle rose” ou “Madonna col Bambino, San Giovannino e Sant’Antonio Abate” (?), 100 × 83 cm. (site Polo: 67 x 95 cm.)
• “Madonna con Bambino e Santa Caterina d’Alessandria” (?), 70 × 55 cm.
• Retrato do Duque de Urbino, “Ritratto di Francesco Maria della Rovere”, “Portrait of Francesco Maria della Rovere, Duke of Urbino” (1536-38), óleo s/ tela, 143 × 100 cm (site Polo: 114 x 103). Outro importante cliente italiano, cujo retrato, muito provavelmente, Tiziano pintou junto com o de su esposa... Seu filho Guidobaldo adquiriu em 1538 a célebre Vênus de Urbino...
• Retrato de Eleonora Gonzaga, “Ritratto di Eleonora Gonzaga della Rovere”, “Portrait of Eleonora Gonzaga” (c. 1536-37), óleo s/ tela, 114 × 103 cm. Her pet dog lies bored on a table in front of a window. (deve ser parenta da que está em Viena...)
• Retrato de um cavaleiro de Malta, “Ritratto di un cavaliere di Malta”, “A Knight of Malta or Knight of the Order of Malta” (1510-15), óleo s/ madeira, 80 × 64 cm (no acervo desde 1798).

• Retrato de uma jovem mulher, “Portrait of a Young Woman” (c. 1515), desenhado sobre papel marrom, 419 × 265 mm.
• Vênus e Cupido, “Venere e Cupido ou Venere e Amore con un cane e una pernice”, “Venus and Cupid” (c. 1550), óleo s/ tela, 139,2 × 195,5 cm. This is another version of the extremely successful Venus and Cupid theme, the majority of which was probably produced by Titian's workshop. O sítio Polomuseale informa: attribuito a Tiziano Vecellio, bibliografia. N. Inv. 1431. uffizi-venere e cupido-atribuido a tiziano...
• “Ritratto del vescovo Ludovico Beccadelli”, “Portrait of Bishop Ludovico Beccadelli” (1552?), 117,5 × 97 cm. Sala 28 di Tiziano e di Sebastiano del Piombo.
• “Madonna Addolorata” (?), 79 × 59 cm.

• Batalha..., Battaglia di Cadore (?), 121 × 134 cm.
• Retrato de dona, Ritratto di donna (?), 39,5 × 28,5 cm.
• “Ritratto del papa Sisto IV” (?), 109,5 × 83 cm. Sala 28 di Tiziano e di Sebastiano del Piombo.
• Retrato de Papa Paulo III, Ritratto di papa Paolo III (século XVI), desenho, 80 × 60 mm. Cópia... Sala dell’Iliade.
• Batismo de Cristo, Battesimo di Cristo (?), 60 × 84 cm.

• “Flora” (1515-20), óleo s/ tela, 79,7 × 63,5 (procedente de Viena; no acervo desde 1793). Selo emitido em 15/09/1976 em comemoração ao quarto centenário da morte de pintor, “4º centenario della morte di Tiziano Vecellio 1490-1576” (4th death centenary of Tiziano Vecellio). Dimensões do selo: 40 × 48 (mm). Artista: F. Tulli. Bolaffi: 1442. Yvert: 1271. Michel:1539. Scott:1233. SG: 1485. O selo com valor facial de 150 liras mostra a obra.

• Vênus de Urbino, “La Venere di Urbino”, “The Venus of Urbino” (1538), óleo s/ tela, 119 × 165 cm (no acervo desde 1736). A pose da mulher foi tomada da primeira pintura de Giorgione (inicialmente uma revisão de “Vênus Dormindo”, pintada em 1510), recriação de um clássico nu grego. Esta pintura é caracterizada pela quietude e por seu colorido refinado, pois incorpora cores e tons ricos e, com ela, o pintor se tornou famoso. Abaixo (do lado direito da tela), selo emitido pelo Paraguai em 1971 (Scott: 1348 NT). Do lado esquerdo, cartão-postal que mostra a obra...

Palazzo della Provincia – Collezioni Comunalli – Mantua? (1)
• Retrato de Júlio Romano, “Portrait of Giulio Romano” (c. 1536-38), óleo s/ tela, 101 × 86 cm.

Pinacoteca di Brera, Milan – Milão (2)
• São Jerônimo (ver em outra página)
• Retrato de Conde Antônio Porcia, “Portrait of Count Antonio Porcia” (c. 1548), óleo s/ tela, 105 × 90 cm.

Museo Nazionale di Capodimonte (www.museo-capodimonte.it) – Nápoles (11)
National Museum of Capodimonte, Naples. Endereço: Via Miano 2, 80131 – Napoli
• Anunciação, Danae e Madalena (ver em outra página)
• Retrato de garota, “Ritratto di giovane donna”, “Portrait of Young Woman” (1545-46), óleo s/ tela, 84.5 × 73 cm. Collocazione specifica: I piano, Sala 11.

Collocazione specifica: I piano, Sala 2 (imagens abaixo, respectivamente)
• Papa Paulo III com a cabeça descoberta, “Ritratto di papa Paolo III a capo scoperto”, “Portrait of Pope Paul III with head uncovered” (1543), óleo s/ tela, 113,3 × 88,8 cm.
• Papa Paulo III com gorro de inverno, “Paolo III con il camauro”, “Pope Paul III with Camauro” (1545-46), óleo s/ tela, 105 × 80,8 cm. Nota: Há uma obra similar, cuja maior diferença é a mão direita apoiada no braço da cadeira (Alemanha) e na perna, nesta versão.
• Papa Paulo III com seus sobrinhos, “Paolo III con i nipoti”, Pope Paul III with his Nephews Alessandro and Ottavio Farnese (1545-46), óleo s/ tela, 202 × 176 cm.
• Retrato do Cardeal Alessandro Farnese, “Ritratto del cardinale Alessandro Farnese”, “Portrait of Cardinal Alessandro Farnese” (1545-46), óleo s/ tela, 97 × 73 cm.
• Retrato de Pierluigi Farnese em armadura, “Ritratto di Pierluigi Farnese in armatura”, “Portrait of Pierluigi Farnese in Armor” (c. 1546), óleo s/ tela, 111 × 87 cm.
• Retrato de um homem com..., “Ritratto d’uomo col Toson d’oro”, “Portrait of Man with Order of the Golden Fleece” (1549), óleo s/ tela, 98 × 71 cm.
• Retrato de Felipe II, “Ritratto di Filippo II”, “Portrait of Philip II” (c. 1554), óleo s/ tela, 187 × 98,5 cm.

Escola do Santo (Scuola del Santo, Padua) – Pádua (3)
• Afrescos da Sala Capitolare, “View of the Sala Capitolare” (1511-12), Titian worked alongside other painters to decorate two walls in the upper assembly room (Sala Capitolare) with frescoes depicting miracles from the saint's life. He painted three scenes from the Life of St Anthony of Padua: “The Miracle of the Newborn Child” (340 × 355 cm), “The Healing of the Wrathful Son” (340 × 207 cm) e “The Miracle of the Jealous Husband” (340 × 185 cm). They are the first of Titian’s works that can be definitely dated and that still exist in their entirety. The Miracle of the Speaking Babe?

Museu Cívico (Museo Civico degli Eremitani, Padua) – Pádua (2)
• O nascimento de Adônis, “The Birth of Adonis” (c. 1505-06), óleo s/ madeira, 35 × 162 cm. The two panels in the Padua museum are so-called cassone paintings, made to be set into wooden chests as a form of decoration. Each work shows an episode from Ovid's Metamorphoses, divided into three scenes. In the centre of The Birth of Adonis is a group of people who are freeing the baby Adonis from the branches of the tree his mother has been turned into. The motif of the lovers on the left is a reference to his conception, and on the right the figure of Venus, who will fall in love with him, refers to his future.
• “The Legend of Polydorus” (1505-10), óleo s/ madeira, 35 × 162 cm. In The Legend of Polydorus, the murder of Polydorus takes place at the right edge of the picture. On the order of his father, King Priam, Polydorus brought Troys gold to his brother-in-law for safekeeping, but the latter murdered him out of greed. In the centre, the burning Troy is visible. The female figures on the left are thought to be Hecuba (his mother), and a servant.

Fondazione Magnani-Rocca, Mamiano? – Parma? (1)
• “Madonna and Child with Sts Catherine and Dominic and a Donor” (1512-16), óleo s/ tela, 138 × 185 cm. This painting is much larger and more ambitious than Titian's other works from this early period. Notable is the monumental contrapposto of the Virgin seen from low down.

Galleria Doria Pamphilj (www.doriapamphilj.it), Rome (www.dopart.it/roma) – Roma (1)
• Salomé com a cabeça de Batista, “Salomè con la testa del Battista”, “Salome or Judith” (c. 1516), óleo s/ tela, 89,5 × 73 cm. La scena è infatti venata di raffinati lirismi e rappresenta probabilmente Salomè, vista la presenza dell’ancella e del vassoio, dove secondo le scritture sarebbe stata poggiata la testa del Battista. Ma, come per altre opere del genere, il soggetto è stato talvolta collegato a Giuditta, i cui contenuti morali sono ben distinti da quelli della figliastra di Erode. La Salomè Doria è forse documentata nel 1592 presso la collezione di Lucrezia d’Este e di certo appartenne poi (1603) al cardinale Pietro Aldobrandini, quindi alla nipote Olimpia, principessa di Rossano, che sposò in seconde nozze Camillo Pamphilj.

Accademia di San Luca – Roma (1)
• Retrato de Hipólito Riminaldi, “Portrait of Ippolito Riminaldi” (c. 1528), óleo s/ tela, 116 × 93 cm.

Museo e Galleria Borghese, Galleria Borghese, Borghese Gallery (www.galleriaborghese.it) – Roma (4)
Piazza Borghese, 5 (fora do centro de Roma, com obras de Bernini): Una visita approfondita della Galleria Borghese che è considerato il museo piu’ bello del mondo.
• “Venus Blindfolding Cupid” (c. 1565), óleo s/ tela, 118 × 185 cm. In old inventories, the figures in this painting are identified as either the Three Graces or Venus and two nymphs. In fact, the work depicts Venus blindfolding Cupid, the little god of love, and two nymphs who bring Cupid s bow and arrows. The painting evokes Cupid's blind power as his mother, the cosmic divinity, blindfolds him. His brother is intent on observing the large number of arrows or fatal darts of love (a metaphor for amorous glances) the nymph is carrying.
• “The Scourging of Christ” (cerca de 1560), óleo s/ tela
• São Domênico?, “St. Dominic” (cerca de 1565), óleo s/ tela

• Sagrado e Profano Amor, “L’Amor Sacro e l’Amor Profano”, “Amor sacro y Amor profano”, “Sacred and Profane Love” (1514), óleo s/ tela, 118 × 279 cm. O selo italiano que compreende uma série de 4 valores emitida em 1995 (Scott: 2026), mostra a obra. Pintada quando o artista tinha cerca de 25 anos (dizem que aqui Ticiano adquiriu estilo própio) para celebrar o casamento de marriage of the Venetian Nicolò Aurelio e Laura Bagarotto, em 1514. The figure with the vase of jewels symbolizes 'fleeting happiness on earth' and the one bearing the burning flame of God’s love symbolizes 'eternal happiness in heaven'.

Galleria Spada – Roma (1)
• Retrato de um músico, “Ritratto di violinista”, “Portrait of a Musician” (c. 1515), óleo s/ tela, 99 × 81 cm.

Palazzo Ducale de Urbino (Palácio Ducal de Urbino), hoje sede da Galleria Nazionale delle Marche – Urbino (1)
• A Ressurreição, “The Resurrection” (1542-44), óleo s/ tela, 163 × 104 cm. This painting was originally part of a processional banner for the Corpus Domini brotherhood in Urbino. Documents relating to payments made in 1542 and 1544 still exist. As early as 1546, the banner was split. Here, Titian is repeating the composition of the Polyptych of the Resurrection. The greater range of colours, however, is typical of his work shortly after 1540, even though both sections of the banner would have been produced with the assistance of his workshop.

Venice – Veneza
Polo Museale Veneziano (www.polomuseale.venezia.beniculturali.it)

Pinturas da Igreja Santa Maria da Saúde – Veneza (13)
Paintings in the Santa Maria della Salute, Venice (1510-45)

• São Marcos entronado com quatro santos, “St. Mark Enthroned with four Saints” (c. 1510), óleo s/ tela, 230 × 149 cm. Local de exposição: Sacristia da Igreja. Esta pintura foi provavelmente criada either during or shortly after the horrific outbreak of the plague em 1510, para a Igreja de Santo Espírito, em Isola, para celebrar o fim da praga... Quatro santos são tradicionalmente invocados para a proteção da praga: São Cosme e Damião à esquerda, São Roque e São Sebastião à direita e São Marcos – patrono de Veneza que está sentado.

• “The Descent of the Holy Ghost” (c. 1545), óleo s/ tela, 570 × 260 cm. On Pentecost, the Apostles and holy women are receiving the Holy Ghost with expressive gestures. The dove seems to be materializing out of the bright light filling the room.

Ticiano executou três pinturas em óleo s/ tela (1542-44) para o teto da Igreja do Espírito Santo, em Isola (agora, elas estão na Sacristia de Santa Maria da Saúde): • Cain e Abel (298 × 282 cm), • Davi e Golias (300 × 285 cm) e o • Sacrifício de Isac (328 × 285 cm). Estas pinturas são caracterizadas pelo movimento circular das figuras.

• At the sides of the altar in the sacristy of the Santa Maria della Salute, there are 8 tondi by Tiziano, pintados originalmente para o Monastério do Santo Espírito; todos óleo sobre painel de oak (oak?)... Titian worked on an oak base with dense brush strokes.

Os retratos dos Quatro Evangelistas (respectivamente, nas imagens acima): São Mateus que representa um autorretrato do artista, São Marcos, São Lucas e São João Evangelista; assim como os Doutores da Igreja (imagens abaixo): São Jerônimo, Santo Agostinho, Santo Ambrósio e São Gregório o Grande.

Pinturas da Basílica Santa Maria Gloriosa dei Frari, – Veneza (2)
Paintings in the Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venice (1516-29)
Dedicada à Assunção de Maria, essa igreja é uma das maiores da cidade e está localizada no Campo dei Frari, no coração do bairro de San Polo. Abriga diversas obras de artistas famosos, entre elas duas obras-primas são de Ticiano:
• Assunção da Virgem, “La Asunción de la Virgen”, “Assumption of the Virgin or Pesaro Altarpiece” (1516-18), óleo s/ madeira, 690 × 360 cm (271,5 × 141,7 cm). Trata-se de um retábulo do altar maior e o maior da cidade... Parece que também é a maior pintura de Ticiano... Em 1518, quando Ticiano terminou seu trabalho, foi considerado o maior quadro de altar realizado até então em Veneza.
• Madona de Pesaro, “Madonna di Ca' Pesaro”, “Virgen de la familia Pesaro”, “Madonna with Saints and Members of the Pesaro Family or Pesaro Madonna” (1519-26), óleo sobre tela, 478 × 266 cm (488 × 269 cm). Está localizada na parede norte da nave...

Biblioteca Nazionale Marciana (marciana.venezia.sbn.it) – Veneza (1)
• A sabedoria, “La Sapienza”, “Wisdom” (1560), óleo s/ tela, 177 × 177 cm. This painting is on the ceiling of the vestibule of the library. Localizada: Vestibolo della Libreria.
Basilica dei Santi Giovanni e Paolo, Venice – Veneza (1)
• “La muerte de San Pedro Mártir”, The Death of St Peter Martyr (1526-30), óleo s/ tela, parece que foi destruída por um incêndio em 1867..., e que foi sua obra mais famosa...
Chiesa di Santa Maria Assunta ou Chiesa dei Gesuiti – Veneza (1)
• O martírio de São Lourenço, “The Martyrdom of St Lawrence” (1557-59), óleo s/ tela, 493 × 277 cm. Essa Igreja é mais conhecida pelo venezianos como Igreja dos Jesuítas porque foi construída por eles... Nota: Há obra homônima no Escorial.
Chiesa di San Giovanni Elemosinario – Veneza (3)
• “Saint John the Almsgiver”, “Saint John the Merciful”, “Saint Jean l’Aumônier” (1549-50), óleo s/ tela, 264 × 148 cm. Essa Igreja de Veneza é dedicada a São João ... John the Merciful (também conhecido como John the Almsgiver, John the Almoner, John V of Alexandria, John Eleymon e Johannes Eleemon), patrono da cidade de Casarano, na Itália, foi o Patriarca de Alexandria no século VII (de 606 a 616). Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/John_the_Merciful
San Sebastiano – Veneza (1)
• São Nicolas, “St. Nicholas” (1563), óleo s/ tela

Gallerie dell’Accademia (www.gallerieaccademia.org), Galeria da Academia (Giorgione) – Veneza (3)
• Apresentação da Virgem no templo, “La Presentación de la Virgen”, “The Presentation of the Virgin at the Temple” (1534-38), óleo s/ tela, 345 × 775 cm. No acervo desde 1807.
• São João Batista, “St. John the Baptist in the Desert” (c. 1542), óleo s/ tela, 201 × 134 cm. No acervo desde 1808.
• Virgem com o Menino (c. 1560), óleo s/ tela, 124 × 96 cm. No acervo desde 1981. (ver em Munique)
• Pietá, Pietà (1575-76), óleo s/ tela, 352 × 349 cm. No acervo desde 1814.

Scuola Grande di San Rocco (www.scuolagrandesanrocco.it) – Veneza (3)
• Anunciação (ver em outra página)
• Cristo carregando a cruz, “Cristo porta Croce”, “Christ Carrying the Cross” (1506-07), óleo s/ tela, 70 × 100 cm (su cavalletto; attribuito anche a Giorgione). Sala Superiore. Executed for the church of San Rocco and long venerated as miraculous, this painting is a German-style interpretation of a traditional Venetian devotional model.
• O Pai Eterno com anjo que porta a insígna da Paixão, “Il Padre Eterno con angeli che portano i segni della Passione”... (su cavalletto; lunetta posta superiormente al quadro Cristo Portacroce). Sala Superiore.

Palazzo Ducale ou Palácio Doge (Musei Civici di Venezia – www.museiciviciveneziani.it) – Veneza (3)
Doge (palavra vêneta do latim dux, comandante) é a denominação do chefe ou primeiro magistrado eleito, das antigas repúblicas de Gênova e Veneza. A sala das quatro portas, “The Sala delle Quattro Porte, Room of the Four Doors” (1575-76), do Palácio Ducal – símbolo de Veneza, served as the ante-chamber to the Sala del Senato (Senate Hall) and the Sala della Signoria (Hall of the Signory). The ceiling, designed by Palladio, is embellished with stuccoes and frescoes, while the walls are adorned with celebratory works that include the votive painting of Doge Antonio Grimani begun by Titian and finished by his nephew Marco Vecellio...
• São Cristóvão, “St. Christopher” (1523-24), afresco, 310 × 186 cm. The Philosophers Room. Titian was involved in a number of public works undertaken by Doge Andrea Gritti. This St Christopher is over the staircase leading to the doge’s private apartment as a talisman against assassination. The huge saint ensures the insouciant Child’s protection for Venice, admirably depicted in the distance.
• “Doge Antonio Grimani before the figure of Faith” (1575-76), óleo s/ tela, 365 × 500 cm. Sala delle Quattro Porte. Titian’s tasks as official painter to the Venetian Republic included the execution of votive paintings commissioned by the doges. He worked extremely slowly on this large painting of an allegorical figure of Faith appearing to Doge Antonio Grimani, depicted in a theatrical pose of devotion. Left unfinished at the painter’s death and saved from a fire in the Doge’s Palace, it was completed by Marco Vecellio, Titian’s nephew. In the background, St Mark’s Square, and in front of it the lagoon and the numerous ships upon which the wealth and safety of Venice were founded emerge as from a haze of colour.
• Virgem e Criança com dois anjos, “Virgin and Child with two Angels” (século XVI), afresco... Doge’s Palace, The Scarlet Chamber.

REINO UNIDO (24 obras)

National Galleries of Scotland (www.nationalgalleries.org), Scotland – Edinburgh (5)
As galerias de Edimburgo são localizadas em três sítos, cada um para diferentes partes da coleção nacional de arte: Modern Art Galleries, The Scottish National Portrait Gallery e National Gallery Complex. A coleção é livre para o público. A cidade é a capital escocesa desde 1492, também uma das 32 Áreas de Conselho da Escócia (subdivisão administrativa similar aos estados brasileiros).

• As três idades do homem, “Las tres edades del hombre”, “The Three Ages of Man” (c. 1512-14), óleo s/ tela, 90 × 150,70 cm. Crédito: National Gallery of Scotland (Bridgewater Loan, 1945).

• A Virgem e Criança com São João Batista e santos..., “The Virgin and Child with St John the Baptist and an Unidentified Saint” (c. 1515-20), óleo s/ tela, transferido para painel, 62,70 × 93 cm. Crédito: National Gallery of Scotland (Bridgewater Loan, 1945).

• Vênus Anadyomene, Venus Rising from the Sea ('Venus Anadyomene') “Venus Anadyomene” (c. 1520), óleo s/ tela, 75,80 × 57,60 cm. Crédito: Acquired from the Trustees of the 7th Duke of Sutherland, partially in lieu of inheritance tax, with the aid of the Heritage Lottery Fund, The Art Fund (with a contribution from the Wolfson Foundation) and the Scottish Executive 2003. A palavra “Anadyomene” significa “one who has surfaced”, é uma referência ao nascimento de Vênus. De acordo com a mitologia clássica e a poesia de Hesiod (ca. 700 BC), Venus rose fully formed from the ocean in Paphos on Cyprus (or Cythera).

• Diana e Acteón?, “Diana and Actaeon”, “Diana y Acteón” (1556-59), óleo s/ tela, 184,5 × 202,2 cm. Crédito: Aquisição realizada em conjunto por National Galleries of Scotland e National Gallery of London, em contribuição de Scottish Government, the National Heritage Memorial Fund, The Monument Trust, The Art Fund, e through public appeal, 2009. Quando em Londres, exposta no 2 andar, sala 10.

• Diana e Calixto, “Diana and Callisto”, “Diana y Calisto” (1556-59), óleo s/ tela, 187 × 205,50 cm. Crédito: National Gallery of Scotland (Bridgewater Loan, 1945).

Kelvingrove Art Gallery and Museum (www.glasgowmuseums.com), Scotland – Glasgow (1)
A Cidade de Glasgou é a maior da Escócia e a 3ª mais populosa do Reino Unido.
• As adulteras trazidas antes de Cristo?, “The adulteress brought before Christ” (1508-1510), óleo s/ tela , 1392 × 1817 mm. Localização na Galeria: First Floor, Gallerie: 7 (Italian Art).

The Fitzwilliam Museum (www.fitzmuseum.cam.ac.uk) – Cambridge (2)
Cambridge é uma antiga cidade inglesa localizada, aproximadamente, a 80 quilômetros de Londres. Nota: expõe peça girafídea.
• Tarquin e Lucrécia, “Tarquin and Lucretia” (c. 1571), óleo s/ tela, 188,9 × 145,1 cm. Museum Accession Number: 914. Assinatura: Position on the slipper, right. Contém: TITIANVS.F. Nota: Há obra homônima em Bordeaux.
• Vênus e cupido com um organista, “Venus and Cupid with a lute-player (1555-65), óleo s/ tela, 150,5 × 196,8 cm. Museum Accession Number: 129.

The Wallace Collection (www.wallacecollection.org) – Londres (1)
• Perseu e Andrômeda, “Perseus and Andromeda”, “Perseo y Andrómeda” (provavelmente 1554-56), óleo s/ tela, 175 × 189,5 cm, P11 Great Gallery.

Ashmolean Museum of Art and Archaeology University of Oxford (http://ashweb2.ashmus.ox.ac.uk) – Oxford (1)
• Retrato de Giacomo Doria, “Giacomo Doria” (c. 1533-35), óleo s/ tela, 115,5 × 97,7 cm. Purchased with the assistance of Heritage Lottery Fund, The Art Fund and other donors, in memory of Professor Francis Haskell, 2000.

The National Gallery (www.nationalgallery.org.uk), London – Londres (14)
• Vênus e Adônis (ver em outra página)

• Retrato de uma senhora, “Portrait of a Lady (La Schiavona)” (1510-12), óleo s/ tela, 119,4 × 96,5 cm. Crédito de Aquisição: Presented through The Art Fund by Sir Francis Cook, Bt., in memory of his father, Sir Herbert Cook, Bt., 1942.
• Retrato da Família Vendramin, “The Vendramin Family” (Titian and workshop: begun about 1540-43, completed about 1550-60), óleo s/ tela, 206,1 × 288,5 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 9. Crédito de Aquisição: Bought with a special grant and contributions from Samuel Courtauld, Sir Joseph Duveen, The Art Fund and the Phillips Fund, 1929.
• Alegoria da Prudência, “An Allegory of Prudence” (Titian and workshop, 1550-65), óleo s/ tela, 76,2 × 68,6 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 10.
• A morte de Actaeon, “The Death of Actaeon” (c. 1559-75), óleo s/ tela, 178,8 × 197,8 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 10. Crédito de Aquisição: Bought with a special grant and contributions from The Art Fund, the Pilgrim Trust and through public appeal, 1972.

• A Virgem segurando Cristo, “The Virgin suckling the Infant Christ” (1565-75), óleo s/ tela, 76,2 × 63,5 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 10. Crédito de Aquisição: Mond Bequest, 1924.
• “The Tribute Money” (c. 1560-68; perhaps begun in the 1540s), óleo s/ tela, 112,2 × 103,2 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 10. Inscription summary: Signed. Crédito de Aquisição: Bought, 1856. (ver em Dresden)
• Retrato de homem vestido de azul, “El hombre de la manga azul”, “A Man with a Quilted Sleeve”, “Man with the Blue Sleeve”, também chamado na internet de “Portrait of Ariosto” (c. 1510), óleo s/ tela, 81,2 × 66,3 cm (no acervo desde 1904). Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 12. Inscription summary: Signed. Crédito de Aquisição: Bought, 1904.
• “The Holy Family with a Shepherd” (c. 1510), óleo s/ tela, 99,1 × 139,1 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 12. Crédito de Aquisição: Holwell Carr Bequest, 1831.

• “Noli me tangere” (c. 1514), óleo s/ tela, 110,5 × 91,9 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 12. Crédito de Aquisição: Bequeathed by Samuel Rogers, 1856. Christ appears to the Magdalen after the Resurrection to comfort her. At first she thinks he is a gardener; when she recognises him he tells her not to touch him – 'noli me tangere' (let no one touch me) – as told in the Gospels (John 20: 14-18). X-ray photographs show that Christ was originally painted wearing a gardener’s hat and turning away from the Magdalen. The landscape was also drastically altered while the work was in progress. O selo emitido pelas Ilhas Cayman na Páscoa de 1970, com valor facial de ¼ cent, mostra a obra...

• Retrato de um jovem, “Portrait of a Young Man or Young Man with Cap and Gloves” (c. 1515-20), óleo s/ tela, 92,7 × 70,7 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 12. Crédito de Aquisição: On loan from the Earl of Halifax. Nota: Em vários sítios aparece Garrowby Hall, Earl of Halifax Collection...
• “The Aldobrandini Madonna” ou “Madonna and Child with Saints” (c. 1532), óleo s/ tela, 100,6 × 142,2 cm. Localização na Galeria: Floorplan: Level 2, Room 12. Crédito de Aquisição: Bought, 1860.
• Baco e Ariadne, “Baco y Ariadna”, “Bacchus and Ariadne” (1520-23), óleo s/ tela, 176,5 × 191 cm (no acervo desde 1826; tem duas chitas...) Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room 12. Inscription summary: Signed. Crédito de Aquisição: Bought, 1826.
• Um garoto com uma pomba, “A Boy with a Bird” (Titian or Titian workshop: probably 1520s), óleo s/ tela, 34,9 × 48,9 cm. Localização na Galeria: Floorplan Level 2, Room A Screen 15. Crédito de Aquisição: Wynn Ellis Bequest, 1876.

REPÚBLICA TCHECA (1 obra)
State Museum Kromeriz – Kromeriz (1)

Kroměříž é uma cidade da República Checa (www.mesto-kromeriz.cz), cerca de 270 km de Praga. Parece que o Museu Nacional está localizado no interior do Castelo de Kromeriz (www.kromeriz.biz). Uma disputa musical da mitologia entre o sátiro Márcias tocando sua flauta e Apolo sua lira, o qual arranca a pele do perdedor, é a cena pintada na Renascença por Ticiano... No entanto, a presença de Ticiano sob o disfarce de Rei Midas, tem favorecido uma interpretação da pintura como meditação do pintor em sua própria vida...

Bloco com 2 valores de 10 kcs. emitido pela então Tchecoslováquia em 1978 que mostra a obra • O martírio de Mársias ou Apolo e o sátiro Márcias, “Apollo and Marsyas”, “The Flaying of Marsyas” (O esfolamento de Mársias), “Le Supplice de Marsyas” (c. 1570), óleo s/ tela, 212 × 207 cm. Obra assinada: TIZIANV (inxit).

SÉRVIA?
Museu Nacional da Sérvia (National Museum of Serbia, Belgrade) – Belgrado (1)
• Retrato da Rainha Cristina da Dinamarca, “Portrait of Queen Christina of Denmark”, óleo s/ tela, 110 × 83 cm.

Série de 2 valores emitida pelo Vaticano em 1976, “Titian” (1576-1976)...

Titian – The complete works – www.titian-tizianovecellio.org

Web Gallery of Art – www.wga.hu

www.artandpopularculture.com/List_of_Titian's_works

www.artcyclopedia.com/artists/titian.html

Outras emissões filatélicas:

Áustria 1971 – Tiziano Vecellio (Titian)
Butão – Yvert: 804/806; 811/813; 814/816; 817/819...
Congo 2003 – Bloco de 1 selo com valor facial de 500CF “Tiziano Vecellio”... Nota: a origem deste selo pode ser questionável e considerada como ilegal...
Djibouti 2002 – Bloco de 4 selos com valor facial de 90FD “Tiziano Vecellio”... Nota: UPU lista este selo como ilegal, emissão não autorizada...
Guiné-Bissau – Série “Tiziano Vecelli (1485-1576)”, 1 bloco com 1 selo de 3.000 FCFA, e 1 bloco com 4 selos...
Itália 1976 – Série de 2 selos emitida para o Natal, com valores faciais de 150 e 300 liras. Yvert: 1271. JT...
Lesoto – Bloco que mostra a obra “The miracle of the newborn infant” (1488-1576), com valor facial de 4 maloti. JT
Malauí – Bloco com 2 valores (1,50 e 2,50) “The Renaissance”...
Maldivas – Bloco de 1 selo com valor facial de 5R “Anniversaries of Famous Painters”, Tiziano Vecellio (500th Anniversary of birth), Peter Paul Rubens (400th Anniversary of birth), T. Gainsborough (250th Anniversary of birth)...
San Marino – Yvert: 672/675. San Marino – Yvert: 928/929. (1966 Tiziano FOGLIO) | Malta 1986 (retrato de um homem com a cruz de Malta no peito...
Tchad – s/n
Umm al Qiwan – Yvert: 73 + Bloco.

Última atualização: 25/08/2011.